Килн-чейндж (кит. 窑变, яо бьянь) - это термин, который означает естественные изменения цвета или текстуры глазури или тела фарфора в процессе обжига из-за колебаний температуры, атмосферы, состава глазури и других факторов. Килн-чейндж - это уникальное явление в истории китайского фарфора, которое отражает даосскую философию приспособления к природе, не противопоставления ей, и достижения неожиданной красоты.

История китайского фарфора с эффектом килн-чейндж началась в период династии Сун (960-1279 гг.). Это был золотой век китайского фарфора, когда в разных регионах появились множество известных мастерских, таких как Руяо (кит. 汝窑), Гуаньяо (кит. 官窑), Цзюняо (кит. 钧窑), Гэяо (кит. 哥窑), Диняо (кит. 定窑), Яозоуяо (кит. 耀州窑), Лунцюаньяо (кит. 龙泉窑) и т.д. Эти мастерские отличались своими чистыми и изысканными цветами глазури, тонким и прочным телом фарфора, простыми и элегантными формами, высоким уровнем мастерства. Среди этих мастерских наиболее ярко проявилось искусство килн-чейндж в Цзюняо.

Цзюняо располагался в городе Юйчжоу провинции Хэнань и был одной из императорских мастерских периода Северной Сун. Цзюняо славился своим толстым слоем глазури и разнообразными цветами глазури. Цзюняо использовал оксид меди в качестве основного окрашивающего агента и обжигался в восстановительной атмосфере при высокой температуре. В результате глазурь приобретала различные оттенки синего, фиолетового, красного и других цветов, иногда появлялись редкие цвета, такие как небесно-голубой, лунно-белый, розовый и т.д. Глазурь Цзюняо также имела особый эффект, который заключался в появлении на поверхности глазури разных по размеру и форме пятен или полос, которые назывались "железные ржавчины" или "икринки". Эти пятна или полосы образовывались из-за того, что в глазури содержалось небольшое количество железа, которое выделялось при высокой температуре. Эти пятна или полосы придавали Цзюняо дополнительный шарм и изменчивость.

Процесс изготовления Цзюняо был очень сложным и тонким, требовал многократного замешивания глины, формования, обработки, нанесения глазури, обжига и т.д. Самыми важными этапами были нанесение глазури и обжиг. Глазурь Цзюняо состояла из множества компонентов, включая оксид меди, оксид железа и другие металлические оксиды. При нанесении глазури нужно было учитывать толщину и равномерность слоя глазури, обычно наносили три-пять слоев. При обжиге нужно было контролировать температуру и атмосферу, обычно обжигали при высокой температуре более 1200°C в восстановительной атмосфере. В этом процессе из-за мелких изменений температуры, потока воздуха, интенсивности огня и других факторов в глазури происходили окислительные или восстановительные реакции металлических оксидов, что приводило к различным цветам и узорам глазури. Эти изменения были трудно контролируемыми и предсказуемыми, полностью зависели от опыта и удачи мастера. Поэтому искусство килн-чейндж Цзюняо имело очень высокую случайность и неповторимость, каждый Цзюняо был единственным в своем роде.

Искусство килн-чейндж Цзюняо не только отражало даосскую философию приспособления к природе, но и соответствовало эстетическому вкусу литераторов периода Сун. Литераторы Сун ценили природу, стремились к настроению, подчеркивали индивидуальность, не держались за формальности. Они любили чистые и изящные цвета глазури Цзюняо, тонкое и прочное тело фарфора, простые и элегантные формы, высокий уровень мастерства. Они еще больше восхищались эффектом килн-чейндж Цзюняо, считая его проявлением красоты природы, творением чудесного ремесла, изумлением неожиданной радости. Они использовали Цзюняо в качестве чайной посуды, посуды для вина, цветочных сосудов и т.д.,